安徽快3遗漏数据: 馬飛繪畫藝術淺析:給熱帶中國立卷 為寶島海南傳神

2019-05-31 09:23   來源: 新華網海南頻道

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馬飛近照。新華網發


馬飛畫作《椰園紅林碧海邊》 新華網發


馬飛畫作《云涌群山》 新華網發

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馬飛畫作《海邊的仙人掌》 新華網發

  馬飛,中國美術家協會會員,海南省美術家協會理事。他來自中原,卻把描繪熱帶中國、構畫海南寶島當作自己的夙愿。他扎根傳統,卻把傳統與現代、東方與西方的藝術思想和表現形式結合得巧妙自然。品讀他的作品,茂密的雨林、遼闊的大海、巍峨的群山、飄渺的白云、清澈的溪水、古樸的農舍、火紅的木棉、婀娜的椰樹,展示一幅又一幅的熱帶影像,仿佛在敘述一個又一個的海南故事。

  海南地處中國最南端,是中國唯一的熱帶海島省份,這里植被茂密、空氣清新、四季如夏、鮮花盛開,堪稱“人間仙境”。就是這么一片有著非常獨特地理地貌的中國的熱帶國土,由于長期以來遠離中國傳統的政治文化中心,在中國畫藝術作品里沒有得到足夠的表現。中國畫在歷史上涌現了一批又一批名師大家,如宋代的山水畫家范寬、馬遠、李唐,元代的黃公望、倪瓚,明代的唐寅,清代的石濤等。這些畫家幾乎都沒有到過海南,罕有表現海南熱帶景觀的作品。到了近現代,嶺南畫派的一些大師如關山月、黎雄才、陳金章等開始關注海南,并創作了一批熱帶題材作品。海南本地畫家如曾祥熙等也對熱帶題材中國畫的創作進行了艱辛的探索,取得了很大的成就。但總體而言,潛心研究和描繪熱帶題材的畫家還是不多,相對于關東畫派、黃土畫派、嶺南畫派等地域性畫派取得的成就和影響力,海南熱帶題材中國畫的能見度和影響力都還明顯不足,還有很大的提升空間。


馬飛畫作《上善若水 澤被萬物》 新華網發


馬飛畫作《山那邊是?!?新華網發

  馬飛出生于安徽,1994年在南開大學研究生畢業之后來到了海南島。從登上海南島的那一天起,馬飛就深深地愛上了這片熱土。給熱帶中國立卷,為寶島山水傳神,用丹青譜寫美麗中國之海南篇章,成了他矢志不渝的夙愿,從此投身于熱帶題材中國畫創作中。

  用中國畫的筆墨來表現海南的熱帶景觀,對任何畫家都是一個挑戰。由于歷史原因,同時也是因為繁密的熱帶植被本身形態上的復雜性,海南的自然形象在以往的美術史上缺乏可供遵循的藝術語言和具體的創作方法。傳統山水皴法大多都是為了表現北方山水景觀總結提煉出來的,用之表現海南熱帶的地理面貌和植被景觀有很大的局限。這就要求畫家突破舊有格局,創新圖變。馬飛堅持扎根傳統,師從自然、傳承古今、融匯中西、經過長期的研究和實踐,形成了具有鮮明個人特色的表現形式和藝術風貌。他的畫更多地來源于對自然之美的挖掘和開拓,走的是一條繪畫意義上的寫實具象之路。他的許多代表性作品,都有自然原型,所以顯得特別親切,畫面形象與自然視覺比較吻合,感覺可入、可居、可娛、可游,沒有程式化的嬌柔造作之感,加之抒情般的筆墨和畫家內在精神的表達,使之真正做到了源于自然而高于自然,實現了自然之美和藝術之美的統一。站在當代中國畫宏觀視角觀察,馬飛的繪畫藝術最重要的價值,就是豐富和發展了中國畫的藝術表現力,開拓出熱帶山水畫的新境界。


馬飛畫作《棋子灣風情》 新華網發


馬飛畫作《椰風海韻》 新華網發


馬飛畫作《元帝榕》 新華網發

  深入解讀馬飛的繪畫作品,我們不難看出,他的藝術靈感與創作路徑源于三個方面:對自然的體驗與感悟,對傳統繪畫的吸取和研究,以及對西方繪畫的學習與借鑒。

  一是師法自然。在繪畫理念方面,馬飛始終堅持現實主義創作道路,把自然造化與現實生活作為藝術創作的唯一源泉,特別注重對海南自然美和生態美的謳歌與表達。他熱愛大自然,把深入生活,親近自然,當作發現美和創造美的過程。經過長期對景寫生和感悟歷練,海南的陽光、沙灘、礁石、海浪、雨林、木棉、芭蕉、仙人掌、野菠蘿等自然形象他都能夠熟記于心,運之于筆。他的作品大多都是表現海南的真山真水,但同時又是畫自己的山,自己的水,表達自己追求的意境,用畫筆奮力撲捉大自然中最攝人心魄的感覺。比如他曾畫了一組鹽田石屋的作品,描繪的是海南西部儋州鹽丁村附近的民居風情。寫生現場是散亂繁雜的,但他只是用精煉的筆觸著重刻畫了大大小小的鹽池和古老石屋,牢牢抓住了畫面最感人的東西,省略了其它背景形象,顯得主題更加突出。他尊重自然但又不是像照相機一樣機械描摹自然,而是注重為自然造化傳神?!暗妹釵蠐諫窕帷?,在理解認識物象外部特征的同時,更注重物像內在精神和個性特質的表達。他的作品之所以有內涵,有魅力,關鍵是他畫出了海南山水的真性情和真精神。他筆下的木棉火紅燦爛,英氣逼人,那是海南23年紅旗不倒的英雄贊歌。他筆下的榕樹碩大滄桑,頂天立地,那是民族生生不息、不屈不撓的精神象征。


馬飛畫作《紅棉頌》 新華網發


馬飛畫作《鹽田老屋》 新華網發


馬飛畫作《海之韻》 新華網發

  二是根植傳統。中國畫是我們中國文化重要組成部分,是我們民族精神和中國氣派的重要體現,而筆墨技法則是中國畫傳統的精髓。在筆墨運用和處理上,馬飛特別重視以線造型和墨色輝映,經常用大刀闊斧般的筆法揮灑書寫,一氣呵成。他的線條剛勁有力,墨色渾然天成,通過虛與實、疏與密、干與濕、整與碎、大與小、動與靜的對比求得整體的和諧,這使他的作品有一種剛陽之氣和滄潤之感。在色彩上既考慮“固有色”,又注重“環境色”和“情感色”,在自然色彩的基礎上加以藝術化的處理,使得他的作品和傳統水墨作品相比,具有更加奪人的力量。比如《海之韻》這幅畫,畫面上非常豐富的礁石和海浪造型,主要都是通過線條來塑造的,各種不同的線形線性都關聯著自然形態和畫家的心情。在線的組織以及疏密關系的處理中,在墨色的交互應用中,烘托出大海激越而含蓄,博大而雄渾的氣勢。

  三是學習西方。也就是要借鑒西方繪畫藝術。盡管東西方藝術體系在哲學思想和審美情趣上有很大的差異,但西方風景畫表現出來的整體感、空間感、透視感、體積感、層次感、光影感等都可以作為營養為我們所用。海南的熱帶雨林繁密復雜,千姿百態,傳統的國畫技法很難表現,于是馬飛就很注意研究和借鑒西洋畫樹之法。他的許多作品借鑒了西畫的光影效果和空間立體感,但又不失中國畫的文化內涵和筆墨精神。堅持用中國畫的理念精神和筆墨技法來表現自然物像整體關系和豐富的層次內涵,努力使中國畫傳統的筆情墨意和西畫的體積感空間感統一起來,讓筆墨更有道理。他的山水畫已經突破了古代山水畫的規范和圖式,與一般常見的傳統國畫大不相同。這既得力于他在素描色彩等方面過硬的寫實功底,同時也得力于他對本民族的藝術、國外各種流派藝術的綜合領悟,經過了消化吸收,將各種營養,各種觀念,各種技法融合在一起為我所用。他在構圖上充分借鑒西方藝術對于構成的一些基本要求,畫面飽滿而繁密,充滿神秘感,有著很強的繪畫意識和現代情趣。


馬飛畫作《海韻》 新華網發


馬飛畫作《山溪人家》 新華網發


馬飛畫作《家園》 新華網發


馬飛畫作《驚濤》 新華網發

  經過多年的耕耘,馬飛的繪畫藝術已經進入一個嶄新的境界。他的作品有宏幅巨制,也有尺幅小品。表現的題材內容非常豐富,有奔放灑脫的大海,有變幻莫測的雨林;有獨具特色的黎村苗寨;也有有象征英雄本色的木棉花開;有婀娜的椰林、挺拔的檳榔、古老的榕樹、巍峨的群山、靜靜的湖泊、古老的鹽田。這些都是海南熱帶寶島最經典的形象記憶,他將自己作品稱為“熱帶中國畫”是非常貼切的。用他自己的話講“海南這片熱土為我提供了取之不盡的藝術滋養,我有責任用自己的畫筆向世人展示海南面貌,訴說海南故事”。(文軒)

[責任編輯: 紀驚鴻 ]
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